SONOTHÈQUE DU COR D'HARMONIE
par Colin Peigné élève en 2ème année de Master de cor au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, avec l'aide précieuse et sous les conseils de Jens McManama et de Claude Maury,
mai 2019 à Paris.
AVANT PROPOS
L'ambition de ce site internet est la réalisation d'une sonothèque des objets sonores que l'on peut rencontrer au cor dans la musique contemporaine. Elle ne se veut pas exhaustive mais a pour but de rendre compte des différents objets et sons possibles sur cet instrument, ainsi que les différentes notations qui y sont associées. De plus, sa forme évolutive permettra, au cours du temps, d'ajouter de nouveaux effets rencontrés ainsi que de détailler plus précisément les objets sonores déjà traités.
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L'utilisation du cor dans la musique contemporaine est directement liée à son histoire. La majeure partie des objets sonores étudiés vient du jeu de main et des sons bouchés qui en résultent, ou du travail autour des harmoniques naturels du cor, deux éléments charnières dans l'évolution de l'instrument à travers les époques.
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En ce qui concerne la musique contemporaine, les interprètes sont souvent confrontés à une écriture spécifique de l’œuvre qu'ils exécutent : la partition est généralement accompagnée d'un lexique des notations des sons rencontrés dans ladite œuvre. Cela crée souvent des erreurs de compréhension et donc d'interprétation qui ne peuvent - la plupart du temps - être évitées qu'avec la présence du compositeur, d'où ma volonté d'entreprendre une première approche de la problématique de la notation dans la musique contemporaine.
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De plus, chaque objet sonore abordé est accompagné d'une vidéo dans laquelle le son est joué à l'instrument et expliqué brièvement à l'oral, dans le but de toucher les deux principaux utilisateurs potentiels d'une telle plate-forme : les compositeurs et les cornistes. Pour une meilleure expérience, il vous sera préférable de vous munir d'écouteurs afin de mieux profiter des exemples sonores.
The purpose of this thesis consists in realizing a library of sounds encountered with horn in contemporary music. The objective is more to describe all possible objects or sounds which can be made with his instrument rather than to provide an exhaustive list, and, in particular, aims at understanding and identifying the best approach to transcribe those sounds in a written format. Moreover, should new sounds be encountered later, its evolutionary form will enable adding them into the library as well as providing additional information, elements and values to better describe the ones already listed.
Indeed, through contemporary music, artists and performers usually have to deal with very specific and technical writing of the work, as a dedicated glossary of notes for the different sounds within the work is generally attached to it. Then, this can sometimes lead to misunderstandings or misinterpretations, which can usually be avoided only thanks to the presence and guidance of the composer.
This is the reason why I would like to propose a first approach related to this concept of notes and glossary in contemporary music. Finally, every sound listed will also be played and described in a short video attached to this thesis.